用Relax/Soften筆刷把黑點刷平，我們再來看減過面的模型基本上和減面前的高模沒有什么任何的區(qū)別了。如圖：

四、高模優(yōu)化步驟不再一一講述了，若是不需在MAYA或是MAX里展示高模的話，也可以省掉這一步，不需要優(yōu)化，直接單個部件導(dǎo)出單獨的拓?fù)?烘培，現(xiàn)在一般的家用機(jī)器MAYA都能支持到一到二百萬的面數(shù)。喜歡MAYA也是因為其支持的面數(shù)要比MAX多，所以愿意用MAYA來做模型，MAX支持的面數(shù)還不夠MAYA的一半。

接下來我們就開始重建拓?fù)涞湍Ａ?，因為在雕刻高模前我們建的初模還是比較到位的，所以在這一步我們會省去很多的時間，只要把初模匹配高模，再把多余的一些面刪除就好了，用最少的面表現(xiàn)出最好的效果，當(dāng)然還有的部件可以整體的拓?fù)湓谝粔K，所以就不得不得重建拓?fù)淞?，下面就這兩種拓?fù)浞椒ㄗ鱾€具體的講解。

把減面后的頭像模型和雕刻前的初模一同導(dǎo)入，如圖：

先用低模匹配高模，我們發(fā)現(xiàn)低模還是包不住高模，可以稍微用放縮工具放大一點。還有沒有包住的那是因為布線少的原因，這時我們要手動的來對點進(jìn)行編輯，以至于把高模包住，因為人頭結(jié)構(gòu)都是對稱的，所以在編輯點的時候可以只編輯一半，完成了再鏡像過去就好了，在拓?fù)涞倪^程中對一些多余的面可以進(jìn)行刪除，有些不必要的四邊面可以用三角面來結(jié)束，這樣可以節(jié)省一些面。最后在Normels菜單下給一個軟邊的命令，這樣人頭頭的低模拓?fù)渚蚈K了。如圖：

上述人頭拓?fù)涫怯贸跄Ｆヅ涓吣Ｔ龠M(jìn)行減面而成，而腰甲高模雕刻的時候是分了三個部分制作的初模然后倒入Mudbox進(jìn)行雕刻的，所以這個時候我們就要重建拓?fù)淞?，首先在視窗中建立一個圓柱，把圓柱體的兩個底面刪除，對點進(jìn)行調(diào)節(jié)，把大體的形體匹配好，在這還有個重要的環(huán)節(jié)就是給圓柱體一個透明的材質(zhì)，這樣能讓我們更好的觀察高模形體的結(jié)構(gòu)的變化。只需要8個邊，一開始建議不需要用太多的邊數(shù)，邊越少就更輕易編輯。

匹配好大的形體就開始繼續(xù)加線來拓?fù)淠Ｐ?。如圖：

繼續(xù)加線細(xì)化模型，知道把高模合理的包裹住，在拓?fù)涞臅r候要合理的運用面，也不要太過省面而忽略了模型的細(xì)節(jié)。如圖：

整個角色拓?fù)渫瓿?。拓?fù)涞哪Ｐ驮劫N近高模，烘培出來的法線和AO質(zhì)量就越好。如圖：

五、拓?fù)渫瓿芍箝_始把拓?fù)涞牡湍Ｖ饌€的來分UV了，本人在分UV的時候比較習(xí)慣用Unfold3d這個軟件來進(jìn)行UV的分解。

有了Unfold3d大大的提高了我們分解UV的速度，也就提升了制作效率，這里就拿人頭來講解吧，先把拓?fù)浜玫娜祟^導(dǎo)入Unfold3d里。如圖：

在頭頂沿著中線切一刀，然后再額頭那橫切一條線，點擊分展UV按鈕把UV分展開來，這樣會有很多地方會出現(xiàn)很深的橘紅色，有橘紅色越深的地方證實UV有一點程度的拉伸，再用放松UV工具放松幾次就好很多，下圖的UV我們是可以接受的。如圖：

身上部件的UV比較簡單，在這就不一一的詳解了，最后把分展好的UV模型導(dǎo)入到MAYA里，對其UV進(jìn)行編輯，合理的擺放UV。

整合好UV，我們開始要做次世代最核心的一部分工作了，那就是烘培Normel貼圖和AO貼圖。把拓?fù)浜玫牡湍Ｆヅ浜酶吣?，在Rendering渲染模塊下的Lighting/Shading菜單欄下打開Transfer Maps面板。如圖：

點擊圖片看清楚大圖

打開烘培面板，我把烘培Normel和AO貼圖的參數(shù)設(shè)置都標(biāo)示出來了。如圖：

點擊圖片看清楚大圖

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烘培完的人頭Normel和AO貼圖如下：

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身體上的部件有重疊的地方可以分幾個部分來烘培，之后可以到PS里進(jìn)行貼圖的疊加，下面是所有疊加好的Normel貼圖和AO貼圖：

五、Normel和AO貼圖烘培出來，開始制作Color和Speclar貼圖了，前段時間寫了一個盔甲貼圖的制作教程，本人覺得次世代的貼圖制作都差不多。這次的角色是以布料為主，布料質(zhì)感的制作和金屬的制作也沒有多大的區(qū)別，只是需要在高光貼圖上下些功夫！

打開Photoshop，新建一個2048×2048文件，把AO加載進(jìn)來。選擇圖層模式為正片疊底，在最底層給一個大體的基色，我把底層設(shè)置的是衣服布料的白顏色。再用多邊形套索工具把不同部件選取出來填充不同的顏色，選取完之后記得給選取添加快速蒙版，以便在后面的制作過程中更快速的提取選區(qū)。如圖：

我們把給的顏色保存一下，回到MAYA加上法線貼圖里看看效果如何，現(xiàn)在感覺顏色的飽和度還是比較弱的，整體的色調(diào)還不錯。如圖：

找了三張不規(guī)則的無縫紋理貼圖放在AO貼圖的下面，運用不同的圖層模式和調(diào)節(jié)不透明度，作用就是整體的給顏色貼圖添加一些有變化的不規(guī)則紋理。疊完貼圖后在顏色貼圖上明顯的體現(xiàn)出了不同的紋理。如圖：

在前一段時間，本人寫了一個盔甲貼圖的教程，那是一篇如何制作金屬貼圖的教程，在這里我就著重的寫寫如何來制作布紋的貼圖。因為AO的紋理不是很明顯，我們可以借助法線貼圖，打開法線貼圖，按住Shift鍵配合移動工具把法線貼圖拖入進(jìn)來，放在AO貼圖的下面，去色之后用正片疊低圖層樣式，現(xiàn)在我們就很清楚的看清布紋的紋路了。如圖：

在材質(zhì)庫里找到一張布紋的材質(zhì)，使用疊加的圖層模式放在圖層1（布紋顏色 圖層）上面。如圖：

因為角色職業(yè)的原因，整個衣服不可能是這么干凈的，所以我們需要給他添加一些灰塵和臟點。在這我們用CINEMA 4D這個軟件來對位畫一些灰塵臟色和衣服邊的花紋。BodyPaint也是一個很好處理接縫的軟件。在MAYA里導(dǎo)出身體部分的OBJ文件，打開BodyPaint再把模型導(dǎo)入，選擇BP 3D Paint顯示模式。如圖：

重新計算材質(zhì)

打開貼圖路徑按鈕把貼圖加載進(jìn)來，使用常量著色，在圖層面板中也顯示了我們在Photoshop里所有的圖層信息了。如圖：

在圖層面板中布紋圖層的上面單擊右鍵新建一個圖層，接著就可以用畫筆工具直接在模型上畫顏色了。如圖：

在新建的圖層運用畫筆，涂抹和橡皮工具在顏色面板找到合適的顏色，調(diào)節(jié)好筆刷的屬性把衣服上的臟漬和陰影在模型上畫出來，再新建一層，把袖口邊的描邊圖案具體的畫出，現(xiàn)在看模型，明顯有了細(xì)節(jié)和層次感了。在這我只做局部的講解，大家知道怎么來制作就好了，不用浪費太多的時間把其全部畫出。如圖：

畫完之后在文件菜單下保存紋理就OK了，右邊圖層面板里的圖層樣式和不透明參數(shù)跟Photoshop是一樣的。如圖：

回到Photoshop，我們從材質(zhì)庫里找到幾張污漬的貼圖，多次利用其元素和改變其圖層樣式和透明度，讓布紋變得更豐富，最后再新建一個圖層，把衣服的線頭畫出出來。如圖：

用同樣的方法，把所有的Color貼圖紋理完成，保存成TGA格式的文件，切換到MAYA，我們把剛制作完的Color Map鏈接到Color通道，看看模型效果，可以清楚的看到模型上現(xiàn)在有豐富的紋理效果。如圖：

顏色貼圖繪制完了，開始制作Specular Map高光貼圖了，復(fù)制Color貼圖，按鍵盤上的Ctrl+U鍵，調(diào)節(jié)顏色的明暗度，因為布紋的反光比較弱，所以高光顏色也就不得不是很深的顏色，相反金屬的高光比較強(qiáng)烈，而且還有一定的反射，所以金屬的高光顏色要比布紋的亮很多。如圖：

最后就剩下法線貼圖的制作了，有同學(xué)看到這肯定要問了，怎么前面烘培了法線貼圖，怎么這還要對法線貼圖進(jìn)行制作呢，這是為了增強(qiáng)模型的真實感，我們對貼圖繪制完的一些細(xì)節(jié)在建高模時沒能體現(xiàn)的，這時需要用Photoshop對一些紋理進(jìn)行2D轉(zhuǎn)法線。我們把法線貼圖打開，在Color貼圖圖層中把需要轉(zhuǎn)法線的紋理拖入到法線貼圖中來。

在濾鏡菜單里里面找到nvTools——NormalMapFilter轉(zhuǎn)法線插件，設(shè)置好法線強(qiáng)度.如圖：

所有貼圖完成，如圖：

頭部的低模法線和線框圖：

在MAYA里打上三點光源，效果如圖：

最終POSE效果：

教程結(jié)束，以上就是3dsmax 結(jié)合maya制作中世紀(jì)次世代人頭布線教程，希望大家喜歡！

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