這是我參考刺客信條主角原畫做的一個中世紀(jì)次世代角色，因為本人還是比較喜歡這款游戲，也更偏愛中世紀(jì)的布料的感覺，所以有做這個角色的沖動，還有很多的不足，希望大家提出寶貴意見。現(xiàn)在各大論壇也沒有次世代制作的完整教程，我就把這個這個角色的整個制作過程做成教程與大家一起分享，希望能給大家?guī)硪恍椭?/p>

首先看看最終成品效果，這是在MAYA里即時截圖效果，覺得MAYA2010即時顯示的效果不錯，就沒有去做渲染。如圖：

接下來是布線和法線效果圖示

一、看完上述圖之后很多同學(xué)肯定有不少的疑問在腦海中存在了，都不知道制作次世代角色改如何下手，接下來我會把整個制作過程都毫無保留的寫出來，有愛好的同學(xué)請大家耐心的把整個教程看完，少安毋躁！廢話少說，我們就開始制作模型了，首先我們制作頭部的初模。打開MAYA，在視窗里創(chuàng)建一個BOX，在mesh菜單欄下給一個xxooth命令，然后對點進(jìn)行編輯。如圖：

用環(huán)切命令在模型上橫豎加兩條線，把底部后面四個面按Delete鍵刪除，選擇開口邊，用擠出命令將脖子的型擠出，得到如下模型：

在脖子部分環(huán)切一條線，把喉結(jié)部分表現(xiàn)出來，沿著髕骨和顱骨往下順兩條線下來，把下巴和脖子的轉(zhuǎn)折部分，胸鎖突肌的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來。加的線用紅色線表示出來，如圖：

在額頭處加一根線把鼻子和眉弓的位置定下來，再在鼻骨處加兩根線繞到下巴處，把嘴巴大體的位置也定下來了。如圖：

接下來就要開始細(xì)化五官了，這一步很重要，而且布線也是比較麻煩的，這種布線是根據(jù)結(jié)構(gòu)和肌肉的走向來布的，對于沒有美術(shù)基礎(chǔ)的同學(xué)可能理解起來要稍微難一些，但我相信多練多去理解結(jié)構(gòu)應(yīng)該也是沒問題的!

a、選擇眼窩處的面，用擠出命令擠出一個面，塑造出眼廓的結(jié)構(gòu)，把眼角的三角面處理成四邊面。b、找到耳朵的位置，把多余的線刪除，在顱骨和枕骨加兩條線順到耳朵部分。c、選擇耳朵的面用擠出命令擠出，然后把耳朵和顴骨鏈接處的點合并了。如圖：

a、接續(xù)把耳朵細(xì)化，選擇耳朵部位的面擠出，調(diào)節(jié)點。

b、從額頭順一條線到下巴，把三角面處理成四邊面，鏈接耳朵里面的線。

c、選擇眼睛里的面，用擠出命令把面往里擠，調(diào)節(jié)點，把眼窩做出來，其次在脖子處環(huán)切一條線，調(diào)節(jié)點，明確喉結(jié)，胸鎖突肌，斜方肌的結(jié)構(gòu)。

好了，到這我們?nèi)祟^的初模就差不多了，接下去要做的就是導(dǎo)入Zbrush進(jìn)行雕刻了。寫到這，很多同學(xué)會問，用Zbrush雕刻還要這么麻煩的去建一個頭像的模型，拿直接用Z球，或是在MAYA或是MAX里隨便建個初型就可以導(dǎo)入Zbrush進(jìn)行雕刻了。

那樣確實是可以的，但是你做的初型越接近模型，越細(xì)化導(dǎo)入Zbrush里雕刻效果就更好，你也能更好的把握大形，還有就是這樣做重建拓?fù)渚鸵奖愫芏啵旧暇筒挥迷偃ネ負(fù)淞?，只要增加一些?xì)節(jié)和匹配下高模就OK了，更重要的是節(jié)省面。

根據(jù)角色需要，把角色的人物特征都大體的表現(xiàn)出來，最后頭部細(xì)化效果如圖：

接下來我們開始制作身體其他部位的初模了，考慮到人頭建模比較困難，所以在這我也把頭部的制作步驟全寫出來了，之后身體上的衣服和部件的初模制作過程在這就不一一介紹了，都是比較簡單的建模操作。我只把初模最后的效果圖展示給大家參考就可以了。

在制作過程中一定要注重人體結(jié)構(gòu)和比例，對于比較難把握形體的同學(xué)可以用一個比較規(guī)范的默認(rèn)人體做參考。在這還要提醒大家的是預(yù)備要雕刻的初模布線最好都是四邊面，而且分布要均勻。

角色身上的衣服大多數(shù)都是用面片做的，也有用圓柱體或是BOX來編輯而成的。到這所有的初?；局谱魍瓿闪耍酉聛砭褪菍?dǎo)入到雕刻軟件里進(jìn)行高模制作了，本人習(xí)慣用Mudbox來雕刻布料，而用Zbrush來雕刻人頭。

首先我們做好的人頭初模在MAYA里導(dǎo)出OBJ格式，打開Zbrush，在右上角的菜單里點擊Import，找到OBJ人頭文件導(dǎo)入進(jìn)來，開始把上面做的人頭模型導(dǎo)入到Zbrush里開始雕刻，模型在MAYA或MAX里建的越到位，在ZB里雕刻起來就越順心，所以我在這還是建議同學(xué)們好好的去把人體的布線研究下，當(dāng)你理解了角色布線的重要性，你會一勞永逸的！下圖是把OBJ格式導(dǎo)入ZB的效果，默認(rèn)是紅泥材質(zhì)，我個人比較習(xí)慣就黑白雕刻，也就換了個白灰色的材質(zhì)。

按Ctrl+D鍵把模型細(xì)分一級，用移動和標(biāo)準(zhǔn)雕刻工具對模型進(jìn)行調(diào)整和大體的雕刻，在這一步雕刻過程中不要急著去雕刻一些細(xì)節(jié)，只是對大的結(jié)構(gòu)和形體轉(zhuǎn)折進(jìn)行雕刻。如圖：

最后細(xì)分到六級，使用Alpha筆刷配合紋理雕刻出皮膚毛孔，最終人頭高模雕刻完成。如圖：

雕完頭之后我們接下來把手也再Zbrush里雕刻完，雕刻過程不做詳解了，只把手雕刻細(xì)分級別的圖展示給大家。如圖：

人頭和手的高模制作完之后，我們接下來就把身上的衣服和部件導(dǎo)入到Mudbox中來進(jìn)行布紋的雕刻。很多同學(xué)朋友可能對這個軟件還不是很熟悉，Mudbox也是Autodesk旗下的一個雕刻軟件，操作習(xí)慣和MAYA相似，我最喜歡的還是這款軟件的操作界面和Photoshop相似，看見右邊的圖層面板讓我們一下就想起了Photoshop的圖層面板，用起來非?？祉樖?。建議沒用過的朋友可以嘗試去下載一個來用用！

身上有些配件高模是在MAYA里圓滑兩次導(dǎo)進(jìn)來的，有手上的護(hù)甲，長劍，皮帶和小刀，導(dǎo)入進(jìn)來是為了匹配衣服布紋的雕刻。

因為考慮到時間和教程過大問題，對于布紋的雕刻在這就不一一的講述了，我只拿帽子和上衣來做講解。在右邊圖層面板里找到你要雕刻的物體，按Shift+D鍵進(jìn)行細(xì)分，第一步確定雕刻布紋的大體紋路，不用過細(xì)的去進(jìn)行雕刻，就像我們畫素描一樣，首先是畫輪廓，把大的形體表現(xiàn)出來，而且面數(shù)太少，你也不能進(jìn)行細(xì)節(jié)的雕刻。

繼續(xù)細(xì)分雕刻，最后細(xì)分5級把布紋的細(xì)節(jié)都雕刻完成！

雕刻完最終效果正視和背視圖，如圖：

三、到這所有高模就制作完成了，下一步我們要做的就是拓?fù)涞湍?，這個角色大部分高模制作都是用雕刻軟件來完成的，假如要在Zbrush或是Mudbox里直接把模型導(dǎo)出，MAYA或MAX很難支持那么高的面數(shù)，所以接下來我們要對導(dǎo)出的高模進(jìn)行優(yōu)化，在MAX2010之前PolygonCruncher是一個獨立的優(yōu)化插件，這個軟件能優(yōu)化掉模型75%的面數(shù)。MAX2010把這個插件都整合進(jìn)了MAX里。這樣讓我們制作起來就更方便了。

我們把模型從Mudbox里導(dǎo)出OBJ格式再導(dǎo)入MAX2010里。在修改命令面板里添加ProOptimizer命令，點擊Calculate按鈕開始計算。如圖：

在減面參數(shù)里輸入25，這樣模型的面數(shù)就剩下了高模的25%了，但是減完面之后會在模型上出現(xiàn)很多凸起的黑點。如圖：

用Relax/Soften筆刷把黑點刷平，我們再來看減過面的模型基本上和減面前的高模沒有什么任何的區(qū)別了。如圖：

四、高模優(yōu)化步驟不再一一講述了，若是不需在MAYA或是MAX里展示高模的話，也可以省掉這一步，不需要優(yōu)化，直接單個部件導(dǎo)出單獨的拓?fù)?烘培，現(xiàn)在一般的家用機(jī)器MAYA都能支持到一到二百萬的面數(shù)。喜歡MAYA也是因為其支持的面數(shù)要比MAX多，所以愿意用MAYA來做模型，MAX支持的面數(shù)還不夠MAYA的一半。

接下來我們就開始重建拓?fù)涞湍Ａ耍驗樵诘窨谈吣Ｇ拔覀兘ǖ某跄＿€是比較到位的，所以在這一步我們會省去很多的時間，只要把初模匹配高模，再把多余的一些面刪除就好了，用最少的面表現(xiàn)出最好的效果，當(dāng)然還有的部件可以整體的拓?fù)湓谝粔K，所以就不得不得重建拓?fù)淞?，下面就這兩種拓?fù)浞椒ㄗ鱾€具體的講解。

把減面后的頭像模型和雕刻前的初模一同導(dǎo)入，如圖：

先用低模匹配高模，我們發(fā)現(xiàn)低模還是包不住高模，可以稍微用放縮工具放大一點。還有沒有包住的那是因為布線少的原因，這時我們要手動的來對點進(jìn)行編輯，以至于把高模包住，因為人頭結(jié)構(gòu)都是對稱的，所以在編輯點的時候可以只編輯一半，完成了再鏡像過去就好了，在拓?fù)涞倪^程中對一些多余的面可以進(jìn)行刪除，有些不必要的四邊面可以用三角面來結(jié)束，這樣可以節(jié)省一些面。最后在Normels菜單下給一個軟邊的命令，這樣人頭頭的低模拓?fù)渚蚈K了。如圖：

上述人頭拓?fù)涫怯贸跄Ｆヅ涓吣Ｔ龠M(jìn)行減面而成，而腰甲高模雕刻的時候是分了三個部分制作的初模然后倒入Mudbox進(jìn)行雕刻的，所以這個時候我們就要重建拓?fù)淞?，首先在視窗中建立一個圓柱，把圓柱體的兩個底面刪除，對點進(jìn)行調(diào)節(jié)，把大體的形體匹配好，在這還有個重要的環(huán)節(jié)就是給圓柱體一個透明的材質(zhì)，這樣能讓我們更好的觀察高模形體的結(jié)構(gòu)的變化。只需要8個邊，一開始建議不需要用太多的邊數(shù)，邊越少就更輕易編輯。

匹配好大的形體就開始繼續(xù)加線來拓?fù)淠Ｐ?。如圖：

繼續(xù)加線細(xì)化模型，知道把高模合理的包裹住，在拓?fù)涞臅r候要合理的運用面，也不要太過省面而忽略了模型的細(xì)節(jié)。如圖：

整個角色拓?fù)渫瓿?。拓?fù)涞哪Ｐ驮劫N近高模，烘培出來的法線和AO質(zhì)量就越好。如圖：

五、拓?fù)渫瓿芍箝_始把拓?fù)涞牡湍Ｖ饌€的來分UV了，本人在分UV的時候比較習(xí)慣用Unfold3d這個軟件來進(jìn)行UV的分解。

有了Unfold3d大大的提高了我們分解UV的速度，也就提升了制作效率，這里就拿人頭來講解吧，先把拓?fù)浜玫娜祟^導(dǎo)入Unfold3d里。如圖：

在頭頂沿著中線切一刀，然后再額頭那橫切一條線，點擊分展UV按鈕把UV分展開來，這樣會有很多地方會出現(xiàn)很深的橘紅色，有橘紅色越深的地方證實UV有一點程度的拉伸，再用放松UV工具放松幾次就好很多，下圖的UV我們是可以接受的。如圖：

身上部件的UV比較簡單，在這就不一一的詳解了，最后把分展好的UV模型導(dǎo)入到MAYA里，對其UV進(jìn)行編輯，合理的擺放UV。

整合好UV，我們開始要做次世代最核心的一部分工作了，那就是烘培Normel貼圖和AO貼圖。把拓?fù)浜玫牡湍Ｆヅ浜酶吣?，在Rendering渲染模塊下的Lighting/Shading菜單欄下打開Transfer Maps面板。如圖：

點擊圖片看清楚大圖

打開烘培面板，我把烘培Normel和AO貼圖的參數(shù)設(shè)置都標(biāo)示出來了。如圖：

點擊圖片看清楚大圖

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烘培完的人頭Normel和AO貼圖如下：

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身體上的部件有重疊的地方可以分幾個部分來烘培，之后可以到PS里進(jìn)行貼圖的疊加，下面是所有疊加好的Normel貼圖和AO貼圖：

五、Normel和AO貼圖烘培出來，開始制作Color和Speclar貼圖了，前段時間寫了一個盔甲貼圖的制作教程，本人覺得次世代的貼圖制作都差不多。這次的角色是以布料為主，布料質(zhì)感的制作和金屬的制作也沒有多大的區(qū)別，只是需要在高光貼圖上下些功夫！

打開Photoshop，新建一個2048×2048文件，把AO加載進(jìn)來。選擇圖層模式為正片疊底，在最底層給一個大體的基色，我把底層設(shè)置的是衣服布料的白顏色。再用多邊形套索工具把不同部件選取出來填充不同的顏色，選取完之后記得給選取添加快速蒙版，以便在后面的制作過程中更快速的提取選區(qū)。如圖：

我們把給的顏色保存一下，回到MAYA加上法線貼圖里看看效果如何，現(xiàn)在感覺顏色的飽和度還是比較弱的，整體的色調(diào)還不錯。如圖：

找了三張不規(guī)則的無縫紋理貼圖放在AO貼圖的下面，運用不同的圖層模式和調(diào)節(jié)不透明度，作用就是整體的給顏色貼圖添加一些有變化的不規(guī)則紋理。疊完貼圖后在顏色貼圖上明顯的體現(xiàn)出了不同的紋理。如圖：

在前一段時間，本人寫了一個盔甲貼圖的教程，那是一篇如何制作金屬貼圖的教程，在這里我就著重的寫寫如何來制作布紋的貼圖。因為AO的紋理不是很明顯，我們可以借助法線貼圖，打開法線貼圖，按住Shift鍵配合移動工具把法線貼圖拖入進(jìn)來，放在AO貼圖的下面，去色之后用正片疊低圖層樣式，現(xiàn)在我們就很清楚的看清布紋的紋路了。如圖：

在材質(zhì)庫里找到一張布紋的材質(zhì)，使用疊加的圖層模式放在圖層1（布紋顏色 圖層）上面。如圖：

因為角色職業(yè)的原因，整個衣服不可能是這么干凈的，所以我們需要給他添加一些灰塵和臟點。在這我們用CINEMA 4D這個軟件來對位畫一些灰塵臟色和衣服邊的花紋。BodyPaint也是一個很好處理接縫的軟件。在MAYA里導(dǎo)出身體部分的OBJ文件，打開BodyPaint再把模型導(dǎo)入，選擇BP 3D Paint顯示模式。如圖：

重新計算材質(zhì)

打開貼圖路徑按鈕把貼圖加載進(jìn)來，使用常量著色，在圖層面板中也顯示了我們在Photoshop里所有的圖層信息了。如圖：

在圖層面板中布紋圖層的上面單擊右鍵新建一個圖層，接著就可以用畫筆工具直接在模型上畫顏色了。如圖：

在新建的圖層運用畫筆，涂抹和橡皮工具在顏色面板找到合適的顏色，調(diào)節(jié)好筆刷的屬性把衣服上的臟漬和陰影在模型上畫出來，再新建一層，把袖口邊的描邊圖案具體的畫出，現(xiàn)在看模型，明顯有了細(xì)節(jié)和層次感了。在這我只做局部的講解，大家知道怎么來制作就好了，不用浪費太多的時間把其全部畫出。如圖：

畫完之后在文件菜單下保存紋理就OK了，右邊圖層面板里的圖層樣式和不透明參數(shù)跟Photoshop是一樣的。如圖：

回到Photoshop，我們從材質(zhì)庫里找到幾張污漬的貼圖，多次利用其元素和改變其圖層樣式和透明度，讓布紋變得更豐富，最后再新建一個圖層，把衣服的線頭畫出出來。如圖：

用同樣的方法，把所有的Color貼圖紋理完成，保存成TGA格式的文件，切換到MAYA，我們把剛制作完的Color Map鏈接到Color通道，看看模型效果，可以清楚的看到模型上現(xiàn)在有豐富的紋理效果。如圖：

顏色貼圖繪制完了，開始制作Specular Map高光貼圖了，復(fù)制Color貼圖，按鍵盤上的Ctrl+U鍵，調(diào)節(jié)顏色的明暗度，因為布紋的反光比較弱，所以高光顏色也就不得不是很深的顏色，相反金屬的高光比較強(qiáng)烈，而且還有一定的反射，所以金屬的高光顏色要比布紋的亮很多。如圖：

最后就剩下法線貼圖的制作了，有同學(xué)看到這肯定要問了，怎么前面烘培了法線貼圖，怎么這還要對法線貼圖進(jìn)行制作呢，這是為了增強(qiáng)模型的真實感，我們對貼圖繪制完的一些細(xì)節(jié)在建高模時沒能體現(xiàn)的，這時需要用Photoshop對一些紋理進(jìn)行2D轉(zhuǎn)法線。我們把法線貼圖打開，在Color貼圖圖層中把需要轉(zhuǎn)法線的紋理拖入到法線貼圖中來。

在濾鏡菜單里里面找到nvTools——NormalMapFilter轉(zhuǎn)法線插件，設(shè)置好法線強(qiáng)度.如圖：

所有貼圖完成，如圖：

頭部的低模法線和線框圖：

在MAYA里打上三點光源，效果如圖：

最終POSE效果：

教程結(jié)束，以上就是3dsmax 結(jié)合maya制作中世紀(jì)次世代人頭布線教程，希望大家喜歡！

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