應(yīng)用過(guò)程肯定不只有單項(xiàng)的選擇，綜合加靈活是其原則。



3、有了留白才剛開(kāi)始，還得加筆墨 既然是水墨風(fēng)，就應(yīng)該做出“勁道、輕重、遠(yuǎn)近、徐急、主實(shí)、陪虛”的筆墨味道?？莺晒U作局部減淡，特別對(duì)梗桿要作出筆墨勾勒的空心質(zhì)感，用折返拍攝很容易作出這種效果來(lái)，這是我喜愛(ài)折返拍的原因。再用圖章工具修復(fù)枯蕾上的污跡與殘損。




三、豐富層次，畫(huà)筆渲染到這一步有人會(huì)疑問(wèn)，說(shuō)好的做水墨，怎么變成黑轉(zhuǎn)藍(lán)了，轉(zhuǎn)了嗎？其實(shí)沒(méi)有轉(zhuǎn)。不過(guò)是作個(gè)了藍(lán)色漸變圖層而已，又接著做了個(gè)可選顏色的降藍(lán)微調(diào)。看見(jiàn)變化了嗎？深淺濃淡與遠(yuǎn)近層次，是不是與上面不一樣了？

為什么不用減淡或飽和度來(lái)調(diào)整？本來(lái)到了恰好程度卻再繼續(xù)減淡，就會(huì)失去紋理應(yīng)有的層次與細(xì)節(jié)。調(diào)整飽和度，也會(huì)導(dǎo)致不需要出現(xiàn)的整體改變。而目前的所有操作仍是上一步?jīng)]完成的內(nèi)容，但不是重復(fù)，也不是毫無(wú)意義。

然后使用水墨的畫(huà)筆工具調(diào)整，而非進(jìn)行渲染。從加深減淡工具窗口中打開(kāi)選擇并載入畫(huà)筆，選擇水墨畫(huà)筆刷種類，調(diào)整不透明度參數(shù)值5-10%左右，打開(kāi)畫(huà)筆預(yù)設(shè)并調(diào)整選項(xiàng)，注意“濕邊、平滑、雙重畫(huà)筆”是必選項(xiàng)。



 又不明白了，為什么不直接用畫(huà)筆涂抹？因?yàn)檫@一步內(nèi)容還是在做前面的操作，只不過(guò)是變?yōu)榫植考?xì)節(jié)和濃淡增強(qiáng)了。



經(jīng)過(guò)前幾個(gè)步驟的準(zhǔn)備，這步才開(kāi)始做水墨渲染。渲染也不是全部，是對(duì)“干濕度”的潤(rùn)飾。濃墨處為“干”，需要濕墨來(lái)潤(rùn)色，做出暈開(kāi)浸染的筆墨味道。渲染的結(jié)果會(huì)加深對(duì)比，所以要作明度對(duì)比度修正。



四、畫(huà)龍點(diǎn)睛 上面幾步之后還沒(méi)有完全完成，現(xiàn)在還缺少什么？氣韻？意境？靈氣？去除紛亂后，留白有了，但相應(yīng)的空洞也出來(lái)了！如果止于此步，很容易感受到沉悶單調(diào)、呆板枯燥。你的攝前構(gòu)思就這熊樣？顯然不是。枯荷其實(shí)不是主體，主體是還沒(méi)有上場(chǎng)的點(diǎn)睛之神來(lái)物----鳥(niǎo)兒。

動(dòng)與靜是對(duì)比技法，是氣韻生動(dòng)的良策。這類例子很常見(jiàn)，此不多舉。用一只鳥(niǎo)的情緒就可營(yíng)造出深邃的意境，但鳥(niǎo)兒的情緒很難拍出來(lái)，真實(shí)感強(qiáng)的鳥(niǎo)兒又與畫(huà)意氣勢(shì)不融洽。怎么辦？畫(huà)一只唄！畫(huà)小鳥(niǎo)，在數(shù)字時(shí)代就不是件事兒，但用電腦畫(huà)也困死了很多人。想搞水墨寫(xiě)意攝影，沒(méi)有書(shū)法繪畫(huà)基礎(chǔ)的，走到這一步真就進(jìn)入絕境了。我有一個(gè)很打臉的觀點(diǎn)：無(wú)底蘊(yùn)不攝影！

該說(shuō)的方法都寫(xiě)在下圖中了，鳥(niǎo)兒是用鼠標(biāo)慢慢畫(huà)的（用數(shù)位板效果更好），力求線條蒼粗，氣勢(shì)古樸。如果在電腦上畫(huà)不好，畫(huà)在紙上拷貝也行。




五、成圖細(xì)節(jié) 在作團(tuán)扇圖前，將小鳥(niǎo)與枯荷圖層組合。切記：粘入小鳥(niǎo)之前，先作枯荷圖層高度方向的圖形變形，不然圓形框容納不了。

關(guān)于圖框制作，在我的博客中曾簡(jiǎn)略講過(guò)一些。復(fù)雜點(diǎn)的制作留后面有時(shí)間再講。仿古紙的紋理是個(gè)正片疊底圖層，并作了不透明度、色相、飽和度等調(diào)整。 最后加上文字、印章完成水墨寫(xiě)意作品。




最終效果：

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