最近幾年，短視頻行業(yè)在我國已經(jīng)呈現(xiàn)井噴式發(fā)展現(xiàn)象。短視頻的興起已經(jīng)影響到我們?nèi)粘Ｉ钪械男畔@取，教育，電商廣告，文化輸出以及社交娛樂等多個方面。可以毫不夸張的說，在今天短視頻文化已經(jīng)成為我們生活中一個不可或缺的“新興”事物!

短視頻這么火爆與重要，如果你想通過短視頻去找工作、副業(yè)賺外快或者打造自己的個人IP創(chuàng)業(yè)等，那必須要了解一下短視頻是如何創(chuàng)作的，思考一下怎么才能做出更專業(yè)，更生動，更有創(chuàng)意的視頻作品。

今天，為大家整理了一些關于短視頻剪輯的實用小技巧與準則，趕緊來學習吧。

畫面過渡自然問題

既然是短視頻剪輯創(chuàng)作，肯定會經(jīng)常需要將一些不同視頻素材剪輯到一起，很多時候視頻剪輯初學者們經(jīng)常會為視頻過渡不自然的問題苦惱。到底問題出在哪了?有沒有解決辦法?

1、視頻過渡不自然的原因

視頻過渡不自然主要有三個方面的原因：

(1)不同視頻組接邏輯不連貫，比如上一個鏡頭是兩個人談話，下一個鏡頭是火箭發(fā)射。如果兩個鏡頭之間有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，你的大腦會很容易將他順暢的連接在一起。

(2)軸線關系混亂。軸線關系大概是指拍攝對象與攝影機之間形成空間關系(實在不懂自行百度)。尤其是在故事片的剪輯當中，兩個軸線關系混亂的鏡頭組接在一起會使觀眾對影片的空間關系感到迷惑。

簡單的說就是搞不清楚演員的運動到底是朝哪個方向。(當然在MV的剪輯當中存在著大量的越軸，因為大部分MV是拼畫面造型與剪輯節(jié)奏，所以空間感需求沒有那么強)

(3)音樂，音效失位。很多剪輯你光看畫面不聽聲音其實是很跳躍的，但是加上恰當?shù)囊魳分?，音樂會分散觀眾一部分的注意力，對畫面的感知更多的被音樂所吸引。比如說兩個內(nèi)容差異很大的視頻在音樂節(jié)奏特別強的重音點進行剪輯，就會顯得流暢很多。

2、解決方法和小技巧

解決剪輯視頻過渡不自然的問題方法還是有的，我們可以運用一些小技巧，讓畫面過渡的不那么生硬，自然一些。比如以下幾個小技巧：

(1)在兩個鏡頭轉場的位置制作一個彩色的閃光，就是把第一個視頻的最后兩幀和第二個視頻開頭的三幀每幀調(diào)成不同顏色。

(2)在音樂重音的地方空一幀，做出類似與眨眼，閃爍的效果。

(3)在前一個鏡頭的后兩幀添加方向模糊效果，后一個鏡頭的前兩幀添加方向模糊的效果。最終效果就是鏡頭模糊之后馬上又清晰的出現(xiàn)下一個鏡頭。

(4)前一個鏡頭的后兩幀分別放大百分之150，百分之250，下一個鏡頭前兩幀幀分別放大百分之300，百分之200，然后恢復原大小。做出類似于畫面彈動的效果。

當然解決視頻剪輯過渡自然問題的方法還有很多，通過以上可以發(fā)現(xiàn)基本上都是兩個鏡頭銜接的5幀去做一些效果?？梢宰孕信e一反三。

節(jié)奏感怎么把握

大家都知道短視頻畫面雖短，但是也是有一定節(jié)奏感的。短視頻的畫面節(jié)奏感就如同一首歌的旋律節(jié)奏感或者一部小說的情節(jié)節(jié)奏感一樣都講究輕重緩急，“抑揚頓挫”。這樣才能將觀眾們體驗，情緒帶進來。

把控短視頻的畫面節(jié)奏感一般都是與背景音樂相結合來進行剪輯達到的。簡單點說，就是在隨著背景音樂的重音時將畫面進行剪切過渡(切鏡頭)，做到舒緩有致。

這個度要把握好，人眼識別畫面內(nèi)容需要一些時間，如果說你頻繁隨著重音切畫面，你的眼睛和大腦就要不斷重新的去識別新的畫面內(nèi)容，這種視覺的中斷，會打斷人腦的思維連慣性，給人不舒服的感覺。

解決辦法

一般背景音樂不會一直維持在快節(jié)奏，那么同樣，你的剪輯節(jié)奏也不應該一直維持在快切的狀態(tài)。

在有背景音樂的情況下，你可以隨著他節(jié)奏舒緩的時候放長一點的鏡頭，例如畫面有敘事和情節(jié)的鏡頭;節(jié)奏強的時候，剪切速度加快，放一些畫面內(nèi)有強烈動勢的鏡頭，例如揮拳，奔跑，鏡頭急推急拉。

視頻鏡頭張力與節(jié)奏感的關系

這個問題我們用電影剪輯來說明。簡單來說，影片越往高潮發(fā)展，每個鏡頭就開始變得越來越有張力。

什么叫張力呢?

就是繃著一根弦，表面上是靜止的，實際上內(nèi)含巨大能量，一觸即發(fā)。

《侏羅紀公園》中的一個畫面鏡頭，鏡頭內(nèi)小男孩與恐龍?zhí)幵谕粋€畫面，但是恐龍又沒有發(fā)覺到小男孩，他暫時還是安全的，但可能下一個鏡頭這種安全就會被打破，高潮就會被引發(fā)。這就是張力，鏡頭內(nèi)有更多情緒的沖突以及矛盾的沖突。

那么更深一步講，劇情片當中除了影片個段落的節(jié)奏之后，還有整體的節(jié)奏。我們經(jīng)常說隨著故事發(fā)展到高潮，越來越多的動作場面，爆炸場面。

那么什么叫故事發(fā)展到高潮呢?

其實就是正反派的正面沖突，戲劇沖突到達頂點。

這個時候不光是影片角色的戲，角色的情緒，愛與恨都到了高潮，整個畫面當中，也會出現(xiàn)大量的移動鏡頭，極速推拉，快速切換鏡頭。通常到片子的高潮部分會出現(xiàn)眼花繚亂的打斗，爆炸啊，追逐啊，激烈，且速度快。所以你的剪輯節(jié)奏同樣應該變快，甚至一個動作剛有動勢就切。

當剪輯向高潮推動的時候，鏡頭的張力，喜劇的沖突，音樂的節(jié)奏，乃至影片的節(jié)奏，強度都是逐級增加的。

短視頻也一樣，如果你的畫面能做到讓觀眾的情緒跟著你剪輯的片子一起穿越宇宙洪荒，跨過山河湖海，聆聽激情與愛，感受靈魂共鳴，那就是好片子了。

鏡頭畫面天頭留白的問題

什么叫鏡頭畫面留白?嗯，我們先來理解一下何為留白。

學設計的都知道，在視覺設計中設計師都很注重留白。不能整幅設計圖排布的過滿，這樣的作品就算出自大師之手也不會是多么出色的作品!

海報設計大師黃海設計過很多出色的電影海報，在國內(nèi)外的設計圈享有非常高的聲譽，前段時間他為日本動漫《千與千尋》設計的海報就因為畫面過滿，沒有留白遭受了質(zhì)疑。

視頻剪輯的鏡頭畫面留白跟視覺設計留白是一個道理。很多時候，剪輯視頻時鏡頭畫面的留白問題通常出現(xiàn)在天頭留白上。就是鏡頭中的主要元素(一般為人物)上方留白不夠。這個不同于視覺設計，剪輯視頻畢竟是將不同的畫面剪輯到一起，前后兩段畫面由于不同的拍攝手法，天頭留白肯定不會總是一致。

解決辦法

這個問題是不可避免的，其實也談不上什么解決辦法。畢竟剪輯視頻時我們的視頻材料不會全部是自己拍攝的，那么我們可以做的就是在選擇具有天頭留白的畫面進行組接。

很明顯畫面除了畫面B都不行

如果實在找不到天頭留白畫面的鏡頭，那么我們要在視頻內(nèi)容上下功夫了，盡量選擇精彩，畫面感豐富的畫面進行組接，以此彌補沒有天頭留白的缺憾。

值得注意的是，我們不能將擁有正確的天頭留白的畫面與沒有天頭留白的畫面組接到一起，要么兩個組接畫面都有正確的天頭留白，要么兩個畫面都沒有天頭留白。

注意畫面主角的完整性

做短視頻很多時候我們都會用到一些裝飾性的東西，比如字幕，logo標識，旁白文字解釋等。這些東西放置的位置雖然都是固定位置的，但是我們依然要注意它們的存在不能遮擋畫面主角，鏡頭畫面的裝飾性的元素不能離主角的臉部太近。

非常糟糕的鏡頭畫面

在剪輯視頻時盡量不要采用背景中有多余的線條、圖形、物體、符號等會誤導或分散觀眾注意力的鏡頭。如果是景深很淺且背景幾乎虛焦，則可使用快速剪輯方式，使畫面一閃而過。

另外鏡頭畫面也要杜絕出現(xiàn)邊緣切掉人物臉或身體，這樣的畫面絕對是視頻剪輯的災難!

到此這篇關于短視頻剪輯的一些小技巧與準則，短視頻怎么做的文章就介紹到這了,更多相關短視頻剪輯技巧內(nèi)容請搜索腳本之家以前的文章或繼續(xù)瀏覽下面的相關文章，希望大家以后多多支持腳本之家！

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