憂郁是詩意的，憂郁之美帶來的近乎無奈與永恒交織的復雜意味，從審美角度上來看待，無疑是一種非常動人的感覺。這一點更是為藝術所鐘愛，生命、愛情、青春、理想，無不因此而得以沉淀，含蓄而傷感地直指本源。

　　以情緒為中心衍射到所有的東西

一副畫面里可以沒有構圖，可以失去色彩。但是必須要有情緒，這是我的風格。由情緒為中心衍射到所有的東西。這樣的照片與商業(yè)和小清新不同，有所謂的照片的靈魂。畫面不再是那么干癟。

要展現(xiàn)濃郁的情緒氛圍，關注的重點當然是模特，所以我盡量不會用拍小清新的模特。然后就是怎么引導模特怎么進入他情緒的點。

這是個廢棄的起吊機房，后面窗戶外的燈還亮著。其實背景和環(huán)境都比較簡單。一個暖色的光和冷色的機房，這個時候必須靠人物打破這種平衡了，一個眼神就足矣?；蛘呤且粋€曖昧的仰頭。人物的內心情緒是擺不出來也裝不出來的。所以一組片子成敗就在模特和你對模特的引導方式了。

這是在一個堤壩上拍的，當時是下雨，我趴在水面上拍的。模特的頭發(fā)都濕了，后面的云層，和水中模糊的倒影熏染了當時的環(huán)境，而中間一個仰著頭的女子，突顯了孤寂感。雨天的片子一般都灰，需要靠后期加強。

　　重點一：環(huán)境氛圍

我鐘愛的環(huán)境，必須符合以下的幾條規(guī)則。如果在房間內那么房間內采光必須充足。外景的話我會盡量選取有機理，有隱藏的線條的場地。如果再大的環(huán)境我就要考慮到背景是否雜亂。其實到了拍攝的地方，先別急著做決定行不行，多走動下，你會發(fā)現(xiàn)從這頭看過來不同，從另一頭又是另外一回事。

雜亂的前景樹枝是故意的，光是漫射光。模特彷佛在荊棘里一樣。這個模特的站位需要稍微控制下，或者是你的機位。剛好樹枝空缺出來的位置，把頭發(fā)放上去。不然會影響到畫面人物主次表達。重點在人，其他的都是配襯的。

拋開人物不看，這其實是一張很普通的逆光片，我們看人物，左腿屈弓著，手擋住臉，嘴上還叼著根煙，猶如<墮落天使>里的李嘉欣那段自慰的片段，其實正是我預期想要的畫面。欲望的情緒，真實的。這組拍攝衣服鞋子，都沒有準備充分。而是臨時在拍攝場地撿的，這是個快要倒閉的煉鋼廠的員工宿舍，有工人穿的煉鋼牛仔背心，還有工靴。直接給模特穿上。所以攝影的時候一部分靠運氣，一部分靠你的機動性，靈活性。

重點三：人物與情境

如果不是很熟的模特，且第一次拍的模特，我會盡可能在拍攝之前跟他交流溝通。其實我拍攝的時候都不怎么引導的，不去擺的，情緒是模特內心的東西，然后散發(fā)到肢體，我覺得有靈魂的東西，不是擺出來的，而是由心而發(fā)。

我將人物放置在畫面的中央部分，從圖上看，分為上下兩個部分。

地上的龜裂紋增加了畫面的趣味，上面的窗戶使得平面上的畫面更有層次透氣，不單調。人物是坐著的投射的光線是從后方的漫射光，光在人物身上的慢慢過度。

人物在在畫面里是個直角三角形，確定了畫面的穩(wěn)定感。外面的陽光成傾斜狀從窗戶散射下來。我故意欠爆了兩檔爆成了半剪影的效果，模特閉上的眼睛和升高的脖子表現(xiàn)出情緒。要清楚自己在拍什么對于小白學員，先不急于教他們技法。先要讓他們知道自己在拍什么。很多人都是快門客，什么東西都不思考直接咔咔按快門。你要成為一個攝影師，就必須非常清楚的自己再拍什么，攝影師和攝影匠是有區(qū)別的。拍攝的情緒人像的關鍵是，你圍繞著情緒這個重點來，其他的都是輔助的，場景服裝光線等等，都是為你所要表現(xiàn)的情緒服務的。

拍攝場地是上海的 1933.是由很多線條，肌理構成的。我拿的長焦拍的，把不必要的線條剔除，然后把人景壓縮進來，圖二我用的是高機位，讓人物跑起來，然后連拍，一般10張里面可以拍到一張。動態(tài)的不好控制，但是一旦你運氣好抓到馬上你的片子就加分了。

作品構思：從模糊到清晰

這組器材是佳能5QD,柯達400黑白卷。這組之所以用膠卷拍，就是看中膠片的高寬容度，柯達400黑白是不錯的選擇。其實構思主題事先是很模糊的，你拍著拍著，會發(fā)現(xiàn)越來越清晰。所以我不會把主題擬定死，這樣可發(fā)揮的空間就大很多。

細節(jié)運用

圖2，我利用玻璃的反光把我身后的樹葉一起融進了畫面里，看起來像多重曝光，其實是一次爆成的。圖3，所有光源來自左側窗戶外面，這個時候膠片的特性就完全體現(xiàn)的淋漓盡致，高對比度，和迷人的高光。很多細節(jié)都在。

最新評論