由Michael Hendrix 設(shè)計(jì)的政治類海報(bào)，使用了一個(gè)來自于雜志或者報(bào)紙的圖片——這些材質(zhì)的紋理清晰可見——超大的"讓美國再次壯大"的帽子，是沒有希望的候選人唐納德·特朗普的政治口號(hào)。

用一個(gè)黑眼圈暗指他煽動(dòng)暴力，這當(dāng)然不是"希望"的畫面，"Shepard Fairey畫的奧巴馬肖像，也借鑒了一些波普藝術(shù)手法。

Alexandra Bruel 也喜歡借助大眾媒體的視覺元素，例如波普，他為英國Vogue應(yīng)用沃霍爾設(shè)計(jì)的金寶湯罐頭模型，向人們展示了閃閃發(fā)光的珠寶，其作用是打破高雅文化和低俗文化之間的隔閡。

04. 展示平凡的物體

藝術(shù)家組合和創(chuàng)作關(guān)于平庸的，平凡的，和無處不在的物體的圖像：人們每周購物清單的物品，在廚房后面找到的產(chǎn)品，以及保存在清潔櫥柜的工具。

將日常物體上升到高級(jí)藝術(shù)地位顛覆了文化的等級(jí)制度以及對商業(yè)藝術(shù)角色的評(píng)論。為此，像安迪·沃霍爾這樣的藝術(shù)家們將日常物品提高到了博物館館藏的地位。

近年來，漢堡已經(jīng)成為日常的美食供應(yīng)，Kissmiklos 抓住的這種轉(zhuǎn)變，對比不同階層文化。

它用日常漢堡和飲料的圖像，再加上LV風(fēng)格呈現(xiàn)的一個(gè)logo，擺成一個(gè)圖案 àLa LV。

Erin McGuire從兩類視覺資源借鑒美感， 將零度可樂的易拉罐變成了一幅像素藝術(shù)作品。第一是上世紀(jì)80年代流行的視頻游戲太空侵略者；第二是一個(gè)足跡遍及巴黎的像素藝術(shù)家Invader。

05、擴(kuò)大和重復(fù)對象

回到消費(fèi)文化的主題，藝術(shù)可以從任何事物中獲得靈感，藝術(shù)家用日常事物來隱喻暗諷。為了視覺效果，藝術(shù)家們把司空見慣的日常事物擴(kuò)大至巨大的比例并且重復(fù)運(yùn)用。

HANI DOUAJI設(shè)計(jì)的這個(gè)既好玩且互動(dòng)的無糖口香糖包裝有一個(gè)占據(jù)視覺中心的嘴巴，它大的足夠讓每一片獨(dú)立的口香糖能夠像牙齒一樣展示。

Wei Yi Boo為了Chupa Chups 繪制的海報(bào)不僅重復(fù)這些標(biāo)志性的棒棒糖圖像，例如安迪沃霍爾的瑪麗蓮夢露系列，而且從流行文化中構(gòu)建角色。

每一個(gè)Chupa Chup都代表一個(gè)不同的卡通角色，包括米奇，米妮老鼠，瓦爾多在哪里和超級(jí)瑪麗兄弟。

06. 從作品中分離素材

在許多情況下，波普藝術(shù)是來自于情緒的，通過分離作品中的素材來分離情緒。例如，作為一碗水果靜物畫中的部分香蕉，與安迪•沃霍爾(Andy Warhol)的超大號(hào)香蕉是完全不同的。

素材不僅可以在作品中移動(dòng)，而且可以和其他的素材或者圖像組合在一起，去創(chuàng)作出其他的以消費(fèi)，唯物主義和名聲為主題形式。

阿爾弗雷德·艾森士塔特（Alfred Eisenstaedt）創(chuàng)作的"勝利之吻"（1945）是現(xiàn)存的最著名的黑白照片之一，可能也是最著名的美國二戰(zhàn)后的慶祝方式。

范·奧爾頓設(shè)計(jì)使用圖片作為希思黎櫥窗的顯示并在波普藝術(shù)風(fēng)格中呈現(xiàn)出飽和的顏色和鋒利的線條。

從美學(xué)的角度講，這些由 Twice 工作室制作的海報(bào)不僅使用了波普藝術(shù)的方法，配有光明飽和的色彩和大膽的粗黑線條，而且像細(xì)些卡通形象的圖片被放大成了近乎抽象的比例。

07 用現(xiàn)成的圖片拼貼

波普藝術(shù)家們通過結(jié)合那些相關(guān)聯(lián)或不相關(guān)聯(lián)的圖案進(jìn)行二次創(chuàng)作，以此來塑造傳達(dá)作品的意義。這些圖片多是從雜志、漫畫書、廣告以及其他隨處可見的平面作品中收集而來。

這樣做的目的在于在流行產(chǎn)品與大眾中建立一種聯(lián)結(jié)，表達(dá)一種藝術(shù)或文化態(tài)度。

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