我認(rèn)為，風(fēng)景畫的最高境界是畫的跟照片一樣真實(shí)，風(fēng)光攝影的最高境界是拍的像畫一般寫意。風(fēng)光攝影，6分前期，4分后期。前期拍攝，靠的是你手中的相機(jī);而后期制作，你需要一桿馬良的神筆，讓照片出凡入勝。這篇文章我將對photoshop中畫筆工具的用法進(jìn)行全面的解析，包括如何制造光感，營造氛圍。

　　就像世上的人只有兩種：男人跟女人;色彩也僅有兩種：中性色和彩色。中性色指的是黑白灰，而彩色是指除了黑白灰以外的所有顏色。當(dāng)畫筆顏色是黑白灰時(shí)，在風(fēng)光攝影后期中，通常有這兩種作用：改變明暗以及遮蔽和顯現(xiàn)。

　　改變明暗就是我們通常所說的dodge&burn，也就是對畫面進(jìn)行加深減淡。這一步能夠營造出畫面中元素的層次，加強(qiáng)照片的氛圍。我就拿下面這張我拍攝于廣西的照片舉例：

　　1.按住alt鍵的同時(shí)點(diǎn)擊圖層面板處的創(chuàng)建空白圖層

　　2.在彈出來的面板中先選擇模式為“柔光”，再勾選“填充柔光中性色（50%灰）”

　　關(guān)于圖層融合的模式，也有人說可以用“疊加”，到底是柔光還是疊加，我在網(wǎng)絡(luò)上查出來的答案都莫衷一是，也有人說兩種的混合模式相同，但是柔光沒有那么強(qiáng)烈。反正我自己用下來感覺沒啥區(qū)別。（有知道區(qū)別的朋友麻煩留言給我 ）

　　3.接著點(diǎn)擊確定，就在圖層面板生成了一個填充灰色的柔光圖層，這個圖層就相當(dāng)于一個穿透性的調(diào)整圖層，你在上面的任何操作都不會破壞原圖的像素。而這個圖層就是你作畫的畫板了

　　4.選用畫筆工具，通常我會將畫筆硬度變?yōu)?，不透明度調(diào)為10%，低硬度能夠讓筆觸更好的融合，而低透明度更利于控制。當(dāng)畫筆的顏色是白色時(shí)，涂抹在柔光圖層上就是將畫面提亮，當(dāng)畫筆是黑色時(shí)，就是壓暗的效果。通過切換畫筆的顏色以及在畫面中的涂抹進(jìn)行光影的塑造。

　　5.準(zhǔn)備好了作畫的紙筆后，接著就是理一下繪畫的思路，明暗的塑造一定要遵循光路，你先要明白畫面中光線的方向，才能根據(jù)光線的走勢來確定哪里應(yīng)該更暗一些哪里應(yīng)該更亮一些。這張圖的光線是從左邊射入，所以云層受光面一定是更亮的，而背光面應(yīng)該更暗。

　　6.接下來就是繪畫的時(shí)間。通常用黑色畫筆在背光面涂抹塑造陰影，用白色畫筆在受光面涂抹強(qiáng)化高光，這張圖我針對云層進(jìn)行了陰影的塑造和強(qiáng)化

　　為方便比較，我截取了處理前后云朵的局部，可以發(fā)現(xiàn)圖二經(jīng)過dodge&burn（加深減淡）以后，云層更加立體。dodge&burn是我每張作品的后期都會用到的技術(shù)手段，它能夠重新塑造畫面的光影， 營造出光感和氛圍。接下來我要講的是當(dāng)畫筆顏色是中性色時(shí)另外一個作用——遮蔽和顯現(xiàn)

　　畫筆的遮蔽和顯現(xiàn)的作用是配合蒙版使用的，蒙版其實(shí)就是一種選區(qū)，它能夠選取當(dāng)前層的任意你想要的區(qū)域進(jìn)行效果的作用。

　　比如我想僅僅提亮這張照片中陸地區(qū)域的亮度，那么就新建曲線調(diào)整圖層，將曲線往上拉，這時(shí)可以看到全部畫面都變亮了。

　　而我僅僅想要陸地區(qū)域變亮，其它地方亮度不變。這時(shí)就要用到畫筆了。點(diǎn)擊曲線調(diào)整圖層處的白色蒙版，這時(shí)，畫筆前景色跟背景色變成黑和白。鍵盤的x鍵可以切換前景色跟背景色。當(dāng)前景色是白色時(shí)，代表顯現(xiàn)，畫筆涂抹的地方就是該效果你想要作用的地方；當(dāng)前景色是黑色時(shí)，代表遮蔽，畫筆涂抹的地方就是你不想讓該效果作用的區(qū)域。對于這張圖片來說，我想要變亮的效果僅僅作用于陸地，那么就用黑色筆刷在陸地以外的區(qū)域涂抹去遮蔽效果。

　　可以發(fā)現(xiàn)原來全白的蒙版變成了黑白相間。黑色就是湖面不需要變亮的地方，而白色就是我們想要提亮的陸地區(qū)域了。

　　而且如果你對效果不滿意，還可以通過前景色的切換以及畫筆的涂抹來反復(fù)的修改，這也是風(fēng)光后期最常用到也是最基礎(chǔ)的技術(shù)了。前面所說的D&B以及MASK都是畫筆顏色是黑白灰的中性色時(shí)用到的技術(shù)，而colordodge，lightbleeding則是畫筆的顏色是彩色時(shí)的技法。

　　Colordodge說白了就是給畫面著色的技術(shù)。就是用彩色的畫筆在想要上色的地方涂抹，這個技術(shù)相較于調(diào)整圖層能夠更精細(xì)的控制畫面局部的色彩，出來的效果也更加細(xì)膩和逼真。

　　1.首先，還是一樣，建立一個填充了50%中性灰的柔光圖層（這一步的操作我在前面D&B技術(shù)中已經(jīng)說過了）

　　2.然后，選用畫筆工具，雙擊前景色，這時(shí)候跳出來拾色器面板，選擇你想要附著的顏色。這張圖我想要增強(qiáng)日落時(shí)云層的顏色，那么就選擇橙紅色

　　3.接著用低透明度的畫筆在想要上色的地方涂抹。經(jīng)過一番著色，這是最后的效果：

　　我截取著色前后云的局部進(jìn)行對比，可以發(fā)現(xiàn)色彩比較自然，并沒有太多的違和感

　　上色的方法有一百種，而這一種,一定是更精細(xì)的一種。

　　基于colordodge還衍生出一種創(chuàng)造光效的技術(shù)，叫做lightbleeding，也是用筆刷選取高光處的色彩進(jìn)行涂抹，這種技法可以創(chuàng)造出非常夢幻的逆光效果

　　以上兩圖都用了lightbleeding進(jìn)行光線效果的渲染，增強(qiáng)了逆光的光感

　　Lightbleeding可以營造一種柔和夢幻的逆光效果，而下面的這種技法則可以創(chuàng)造非常強(qiáng)烈的溢光，多用于逆光處太陽跟遮擋物的邊緣。

　　1.新建空白圖層，將圖層的混合模式改為“線性減淡（添加）”

　　2.吸管選取高光處的色彩，畫筆在需要加強(qiáng)光效的區(qū)域涂抹。

　　這張照片需要處理的區(qū)域是云層跟山體的交界處，也就是太陽光射出來的位置，下面是處理以后最終的效果

　　我截取處理前后云層局部進(jìn)行對比

　　圖一是處理前，我們發(fā)現(xiàn)高光處比較晦澀并且不通透。而處理后，光線有了一種從明到暗的過度，雖然過曝了，但是過曝不重要，因?yàn)橐绯龅母吖飧先巳庋郛?dāng)時(shí)炫目的視覺感受。尤其是圖二最右邊云層跟山體交界處，你能通過圖片感受到那種滿滿的光線溢出感，這樣的后期是更加讓人有帶入感的，這樣的處理也一定是點(diǎn)睛之筆。

　　上述的幾種上色方式在顏色附著的同時(shí)還會影響上色區(qū)域的明暗，如果我們不希望影響明暗，通常會用到下面的方法。它只改變色相，不會影響亮度。

　　這是三年前我在新疆拍攝的峽谷地貌，這里也同時(shí)是一個礦區(qū)，峽谷巖壁上五顏六色的就是一些礦物質(zhì)顯現(xiàn)的色彩。假如，我想把圖片中紅色巖石的色彩也變成青色，但我又不想影響這部分區(qū)域的亮度，方法很簡單，還是新建一個空白圖層，稍有區(qū)別的就是將圖層的混合模式改為“顏色”。

　　接著用吸管吸取上面巖壁青色的色彩，用畫筆對想要著色的區(qū)域進(jìn)行涂抹。

　　上圖畫圈的區(qū)域就是經(jīng)過畫筆上色以后的地方，由原來的橘紅色變成了青藍(lán)色，改變了色相但卻沒有影響明度。這張圖這樣的處理并不是我想要的效果，我只是舉個例子而已。這種上色方式一般在想改變某一局部元素的色彩，但是又不想打破畫面亮度平衡的情況下使用。

　　所有畫筆的技巧，無一例外都利用了圖層不同的融合方式，圖層的融合方式有很多，呈現(xiàn)的效果也千變?nèi)f化。曾有人問我這些混合模式到底是什么原理，然后我真的去網(wǎng)絡(luò)搜索直到發(fā)現(xiàn)了下面這張算法圖：

　　媽呀，這簡直比我這輩子背過的數(shù)學(xué)公式還要復(fù)雜，在欽佩和驚訝的同時(shí)我跟他說：管它那么多呢，有些東西不需要去深究原理，隨性一點(diǎn)更好。

　　是的，攝影的后期就如同作畫，不僅需要隨性寫意，更需要你對這個世界的想象。

每當(dāng)我坐在電腦前，開始后期時(shí)，我仿佛感覺我執(zhí)著一支筆，而整個世界都在我的眼前。

　　我是極影ax的攝影師—姚明來。極影AdventureX是由六位中國戶外風(fēng)光攝影師組成的團(tuán)隊(duì)，還有一位職業(yè)高山探險(xiǎn)家充當(dāng)我們的戶外顧問，我們將定期為大家?guī)頂z影教程，分享戶外攻略，歡迎大家掃碼關(guān)注：

教程結(jié)束，以上就是超詳細(xì)后期教程 教你如何用ps畫筆工具畫出風(fēng)光好照片的全部內(nèi)容，希望大家喜歡！

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