Photoshop調(diào)出人像夢(mèng)幻多重曝光效果圖
         效果圖：
 
　　第一印象：
　　來(lái)看一下原片和最終的正片對(duì)比?？梢钥吹竭@組作品后期的處理很多，所以差別會(huì)比較大。其實(shí)我一直屬于后期會(huì)加入很多個(gè)人情緒在里面的那種攝影師，而且熟悉我作品的人都知道，我喜歡華麗的油畫(huà)色調(diào)，色彩艷麗，高飽和高對(duì)比一直是我的風(fēng)格。
　　我喜歡這樣主要是受看電影的影響和喜歡畫(huà)油畫(huà)的關(guān)系，色彩艷麗主要是受我的偶像蜷川實(shí)花的影響比較大，那種女性的精神與對(duì)色彩偏愛(ài)的完美混合算是我剛接觸攝影師的色彩啟蒙，對(duì)我的影響一直很大。.
　　關(guān)于高飽和攝影：
　　近些年日系小清新的低飽和人像一直是大眾審美比較喜愛(ài)的，日系色調(diào)在人像攝影中也確實(shí)有著舉足輕重的地位，追求日系色調(diào)的攝影師更是前仆后繼。但我更喜歡顏色豐富夸張，影像可以令人印象深刻的高飽和人像攝影，高飽和人像帶來(lái)的色彩沖擊有著與眾不同的魅力。
　　要拍攝高飽和攝影，前期的道具準(zhǔn)備和場(chǎng)景的挑選就要盡量選擇顏色鮮艷的服裝、道具、妝面。好的光線也是很重要的。五月的《去郊游吧》，六月的《夏花癮》，七月的《戀夏目錄》這三組作品，都是光線充足，環(huán)境和人物服裝鮮艷的高飽和范例。
　　這三組作品由于環(huán)境服裝和光線條件都很好，所以在后期上只要把飽和度對(duì)比度和色彩平衡上做輕微的加強(qiáng)就可以了。這是比較常規(guī)的前期比較成功，后期比較簡(jiǎn)單的高飽和人像。大家只要準(zhǔn)備充足，用心拍攝，后期飽和度對(duì)比度都拉高一點(diǎn)，這樣的高飽和后期并不難。
　　第一步：后期多重曝光疊加使畫(huà)面豐富。
　　關(guān)于多重曝光，我去年寫了一個(gè)教程，涵蓋了我能想到的大部分多重曝光模式，一共有12種，大家可以去看一下 。當(dāng)然隨著不斷地繼續(xù)創(chuàng)造，還會(huì)有更多的疊加模式，比如說(shuō)這張《既白流火》就是人物和動(dòng)物的多重曝光，之前也沒(méi)有做過(guò)類似的，所以會(huì)很新鮮。
　　不過(guò)兩個(gè)意象在做后期疊加時(shí)的思路大體都是一樣的：在表達(dá)個(gè)人想法時(shí)，切記思路要明確，不要讓畫(huà)面雜亂無(wú)章，缺少主次對(duì)比。在選擇場(chǎng)景時(shí)要盡量的簡(jiǎn)單，雖然多重曝光是加法制作，但畫(huà)面感覺(jué)還是要遵循攝影的減法法則。但后期疊加的過(guò)程也是一個(gè)不斷的試驗(yàn)，每次的疊加對(duì)象不同，過(guò)程都要隨機(jī)應(yīng)變，因地制宜。
　　這種疊加就像去年的教程里說(shuō)的，要注重內(nèi)容的考慮、預(yù)想，重在“留白”。還有不要忘了我經(jīng)常說(shuō)的那句話：多重曝光的效果往往跟預(yù)想的有一定的距離，這次能拍出這樣的效果，下次以同樣的方法，不一定能再拍出來(lái)。所以要抱著玩兒的心態(tài)才能疊出好玩兒的東西出來(lái)。
　　圖片的裁剪二次構(gòu)圖磨皮液化什么的初級(jí)步驟這里不做贅述。初步的人像修飾后，將馬的頭部特寫圖片拖入圖層，讓模特的面部疊在一個(gè)陰影較多的位置，圖層疊加后的初步效果如下：
　　疊加之后選中馬的圖層，用橡皮擦擦出模特的面部，讓人物的主體地位更加突出。用套索選擇后羽化刪除也可以，這都看個(gè)人習(xí)慣了?？吹今R的部分對(duì)比不夠強(qiáng)烈，于是加強(qiáng)對(duì)比度。為了突出白馬，把霧天發(fā)灰的森林用曲線拉暗，拉出一個(gè)暗角效果，也是為了突出白馬。
　　至此，初步的多重曝光部分就此完成：
　　第二步：柔化效果營(yíng)造夢(mèng)幻氛圍。
　　最簡(jiǎn)單的柔化方法是用高斯模糊制作柔化效果。高斯柔化技術(shù)有些類似于柔焦效果，會(huì)使圖像失去一些紋理，所以可以使圖片產(chǎn)生一種朦朧的感覺(jué)，對(duì)夢(mèng)幻氛圍的營(yíng)造可以起到非常重要的作用。復(fù)制一個(gè)圖層，做高斯模糊處理，具體數(shù)值要看感覺(jué)。我們?cè)谠鹊膱D層上得到了這樣一個(gè)模糊的圖層：
　　調(diào)整透明度到一個(gè)合適的程度，得到如下柔化效果圖：
　　以小清新的審美，這樣的效果應(yīng)該就可以了哈哈。
　　第三步：夢(mèng)幻色調(diào)從鮮艷飽和開(kāi)始。
　　之前總有人問(wèn)我高飽和人像后期怎么弄，其實(shí)高飽和顧名思義就是飽和度很高嘛，實(shí)際的步驟也就是這樣——把飽和度拉到爆?？磻T了小清新的作品再看我的高飽和人像可能會(huì)覺(jué)得色調(diào)太過(guò)了，但這就是個(gè)人風(fēng)格審美的問(wèn)題了。審美這東西很主觀，想在攝影中讓自己的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，有些東西大家褒貶不一的時(shí)候，就要學(xué)會(huì)堅(jiān)持自己的風(fēng)格。
　　一般我會(huì)把飽和度加20以上，對(duì)比度加10以上。這就是為什么鮮艷，當(dāng)然大家不要學(xué)我，要適可而止哈哈。隨后再進(jìn)行細(xì)微的可選顏色和色彩平衡的調(diào)整。這個(gè)主觀性也很強(qiáng)，數(shù)值完全就是看感覺(jué)，但要根據(jù)自己的偏好有一個(gè)大概的方向，顏色要向著那個(gè)趨勢(shì)去調(diào)整，要有大概的預(yù)判。
　　具體到這組作品，主要是對(duì)主體的紅色做一個(gè)調(diào)整。加飽和度并調(diào)整色彩后，我們得到了如下的圖片：
　　這樣一番調(diào)整后配合多重曝光已經(jīng)達(dá)到了常規(guī)的夢(mèng)幻唯美標(biāo)準(zhǔn)了，但是還不足以達(dá)到讓人覺(jué)得獨(dú)樹(shù)一幟的程度。所以我們要繼續(xù)添加夢(mèng)幻色，剩下的就要靠自己去主觀打造了。 第四步：繪制色塊搭配粗細(xì)不一的線條創(chuàng)造布魯塞爾光。
　　哈哈其實(shí)我也不知道這種光線應(yīng)該叫什么名字，為了方便大家記憶，因?yàn)槭莿倧牟剪斎麪柍霾罨貋?lái)的時(shí)候自己嘗試著電腦胡亂繪制的一些這樣的彩色光線準(zhǔn)備疊加在人像中增加夢(mèng)幻色調(diào)的效果，所以就叫她“布魯塞爾光”吧。
　　新建一個(gè)圖層，黑色背景。黑色背景之上再建一個(gè)圖層，用不同流量不同虛化程度的畫(huà)筆在圖層上涂抹一番，有點(diǎn)美術(shù)功底更好。注意每用到一個(gè)新的顏色時(shí)都要新建圖層便于效果不佳時(shí)及時(shí)修改調(diào)整。色彩的數(shù)量也不宜種類過(guò)多，太多了最后疊出來(lái)就會(huì)很亂很非主流的感覺(jué)。所以分析一下人像的圖片，已經(jīng)有了紅色。那我們就再加兩種顏色：橙黃色和瑪瑙藍(lán)。這樣整個(gè)畫(huà)面就有了三個(gè)不同的主色，如果再多些就會(huì)亂了。
　　來(lái)解釋一下為什么是橙黃色和瑪瑙藍(lán)吧。通過(guò)觀察原來(lái)的圖片，發(fā)現(xiàn)馬的左側(cè)的樹(shù)影里有一些很好看的光斑，如果能把他變成一種夕陽(yáng)投射的感覺(jué)一定很好。
　　當(dāng)然如果趕上前期是晴天的話這一步可以輕松些，像這樣陰天的情況就要把橙黃色的濃度加深一點(diǎn)，你們也可以用一個(gè)叫KnollLightFactory的自動(dòng)加陽(yáng)光的插件，對(duì)于后期功底一般的朋友這樣加光線也是很輕松省時(shí)的方法。用瑪瑙藍(lán)的原因主要是因?yàn)?ldquo;流火”，心宿二向西移動(dòng)，在我心里星空應(yīng)該是明艷的瑪瑙藍(lán)，而且應(yīng)該是流動(dòng)的，可能這么想有點(diǎn)主觀不過(guò)后期這東西本來(lái)不就是很主觀的嗎哈哈。
　　在涂抹的過(guò)程中要注意顏色的變化和過(guò)渡，把畫(huà)筆調(diào)得柔和一點(diǎn)，透明度掌握在20%-30%左右，慢慢的涂抹，當(dāng)然畫(huà)成什么樣子完全是憑感覺(jué)。在初步的涂抹后得到如下的粗略圖：
　　畫(huà)出大概的色塊范圍，之后就是不斷的完善細(xì)節(jié)，讓色塊更加自然，這需要一些時(shí)間。不過(guò)為了最終的夢(mèng)幻效果，我還是很樂(lè)在其中的哈哈。在涂抹后再用之前柔化的步驟疊加一些高斯模糊圖層，調(diào)整透明度，讓繪畫(huà)的涂抹更為自然。
　　最終大的色塊涂抹完成：
　　繪制更為細(xì)致的線條：用一些更細(xì)致的畫(huà)筆和筆刷做出更細(xì)致的線條疊加在原來(lái)的大色塊上面。顏色也要做到一致，在原來(lái)的基礎(chǔ)上，更細(xì)致的線條顏色要更明亮。現(xiàn)在網(wǎng)上有很多樣式的畫(huà)筆和筆刷，在這里我用的是一種接近流星和火焰效果的畫(huà)筆效果。
　　最終涂抹完成后的效果。當(dāng)然這同樣需要一些時(shí)間來(lái)完善細(xì)節(jié)：
　　最后把圖層疊加到處理好的人像里去，布魯塞爾光渲染完成。 其實(shí)大家已經(jīng)猜到了，這也算是后期多重曝光的另一種隱藏版本：用拍攝的實(shí)景和鼠繪的圖案、色塊、線條進(jìn)行疊加。加上去年總結(jié)的12種疊加方式，現(xiàn)在又多了兩種，等攢夠24種我會(huì)出一個(gè)多重曝光進(jìn)階教程第二集的哈哈。
　　不過(guò)仔細(xì)看看，這種在黑底上面涂抹明亮線條和色塊的方式，其實(shí)如果我們留心，在夜景中利用失焦或者拉爆等前期拍攝手法拍攝一些燈光也可以制造出類似效果。這就是舉一反三的發(fā)散思維了哈哈。最終的目的都是一樣的：通過(guò)疊加色彩讓主題更夢(mèng)幻，更華麗。
　　所以只要能達(dá)到這個(gè)目的，讓最后的成片達(dá)到理想的效果，各種過(guò)程的嘗試都是值得的，各種方式也都可以找到類似的替換和簡(jiǎn)化版的方式，這需要我們的不斷思考，而且這個(gè)嘗試和思考的過(guò)程可能會(huì)花很長(zhǎng)的時(shí)間，不要怕失敗。
　　很高興和大家分享交流這組《既白流火》的后期教程。
　　最后總結(jié)一下吧：在后期修片的過(guò)程中，通過(guò)自己主觀的繪畫(huà)疊加一些色塊或彩色的線條，配合各種圖層的混合模式，有時(shí)可以突破原片的局限，更加創(chuàng)造性地打造屬于自己的華麗夢(mèng)幻色。
　　《既白流火》具體的思路是四步：
　　第一步：后期多重曝光疊加使畫(huà)面豐富。
　　第二步：柔化效果營(yíng)造夢(mèng)幻氛圍。
　　第三步：夢(mèng)幻色調(diào)從鮮艷飽和開(kāi)始。
　　第四步：繪制色塊搭配粗細(xì)不一的線條創(chuàng)造布魯塞爾光。
　　希望這個(gè)后期實(shí)例教程能對(duì)大家今后的后期帶來(lái)一些啟發(fā)和借鑒，謝謝。

最新評(píng)論